Русский
Марийский государственный академический
ТЕАТР ОПЕРЫ и БАЛЕТА им. Эрика Сапаева
+7 (8362) 64-19-52
Телефон кассы
Октябрь 01 02 04 06 08 10 13 17 18 19 20 21 24 25 26 27
Ноябрь 01 07 08 15 18 21 22 24 25 28 29
Декабрь 01 05 06 08 09 12 13 19 20 22 26
Тысяча и одна ночь0+
Ф. Амиров
Балет в 2-х актах
Пер Гюнт6+
Э. Григ
Балет в 2-х актах
Малыш и Карлсон0+
Г. Манчини, Ч. Чаплин, П. Дюк, К. Джонс и др.
балет-феерия в 2-х актах
Танцы народов мира6+
Концерт в 2-х отделениях
Гала концерт фестиваля "Танцуй и пой, моя Россия!"6+
Концерт в 2-х отделениях
Танцуй и пой, моя Россия!6+
конкурсные просмотры
Ася12+
М. Ипполитов-Иванов
Опера в 2-х актах
Три Мушкетёра12+
Мюзикл в 2-х актах
Три Мушкетёра12+
Мюзикл в 2-х актах
Три Мушкетёра12+
Мюзикл в 2-х актах
Мастер и Маргарита16+
Э. Лазарев
В 2-х актах
Флория Тоска12+
Дж. Пуччини
Опера в 2-х актах
Флория Тоска12+
Дж. Пуччини
Опера в 2-х актах
Русский Гамлет12+
Л. Бетховен, Г. Малер
Балет в 2-х актах
Хрустальный дворец12+
А. Шор
Балет в 2-х актах
Эсмеральда12+
Ц. Пуни
Балет в 2-х актах
Необыкновенное чудо12+
Новогодняя музыкальная феерия в 2-х отделениях
Необыкновенное чудо12+
Новогодняя музыкальная феерия в 2-х отделениях
Необыкновенное чудо12+
Новогодняя музыкальная феерия в 2-х отделениях
Необыкновенное чудо12+
Новогодняя музыкальная феерия в 2-х отделениях
Белый лебедь. Болеро16+
Р. Каллимулин, М. Равель
Одноактные балеты
Бременские музыканты6+
Г. Гладков
Мюзикл в 2-х актах
Бременские музыканты6+
Г. Гладков
Мюзикл в 2-х актах
Зимние грезы12+
Вечер органной музыки в 1-м отделении
Орган для всех12+
Вечер органной музыки в 1-м отделении
Бах и Вивальди12+
Вечер органной музыки в 1-м отделении
Здравствуйте, я ваша тетя!12+
О. Фельцман
Музыкальная комедия в 2-х актах
Здравствуйте, я ваша тетя!12+
О. Фельцман
Музыкальная комедия в 2-х актах
Аида12+
Дж. Верди
Опера в 2-х актах
Травиата12+
Дж. Верди
Евгений Онегин12+
П. Чайковский
Опера в 2-х актах
Юнона и Авось12+
А. Рыбников
РОК-ОПЕРА в 2-х актах
Юнона и Авось12+
А. Рыбников
РОК-ОПЕРА в 2-х актах
Робин Гуд12+
Е. Загот
Мюзикл в 2-х актах
Иисус Христос — суперзвезда12+
Э. Уэббер
Рок-опера в 2-х актах
Образы Парижа12+
Вечер органной музыки в 1-м отделении
Вселенная Баха12+
Вечер органной музыки в 1-м отделении
Бахчисарайский фонтан6+
Б. Асафьев
Балет в 2-х актах
Лесная легенда6+
А. Луппов
Балет в 2-х актах
Органные тайны12+
Вечер органной музыки в 1-м отделении
Хиты эпохи барокко12+
Вечер органной музыки в 1-м отделении
Сокровище Бразилиии0+
И. Ипатов
Музыкальная сказка в 2-х актах
Щелкунчик0+
П. Чайковский
Балет в 2-х актах
Щелкунчик0+
П. Чайковский
Балет в 2-х актах
Щелкунчик0+
П. Чайковский
Балет в 2-х актах
Щелкунчик0+
П. Чайковский
Балет в 2-х актах
Щелкунчик0+
П. Чайковский
Балет в 2-х актах
Щелкунчик0+
П. Чайковский
Балет в 2-х актах
Щелкунчик0+
П. Чайковский
Балет в 2-х актах
Навстречу Рождеству12+
Вечер органной музыки в 1-м отделении
Всемарийский детский хор и всемарийский детский оркестр0+
Концерт в 1-м отделении
Чиполлино0+
К. Хачатурян
Балет в 2-х актах
Легенды рыцарских замков12+
Вечер органной музыки в 1-м отделении
Летучая мышь12+
И. Штраус
ОПЕРЕТТА в 2-х актах
Кармен16+
Ж. Бизе
Опера в 2-х актах

Мастер и Маргарита

Музыка - Эдуард Лазарев
Премьера - 4 июля 2013 года

Роман «Мастер и Маргарита» многогранен по форме и стилю, образовывая при этом целое, в котором каждая грань зависит и отталкивается от другой.
В основном в этом произведении переплетаются четыре линии: тема Мастера — художника, творца, его великое самоутверждение через возвышенную любовь; легенда о пророке Иешуа и прокураторе Пилате; тема сатаны в олицетворении Воланда: «...так кто же ты, наконец?», «Я — часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо». (И. В. Гете «Фауст»); линия общественной критики, которая безжалостно осуждает, приспособленчество, тупость, массовый психоз, грубость.
«Мастер и Маргарита» - как симфония, в которой все темы в сумме подчинены одной идее: вере в человечность, проявляющуюся в существовании и борьбе противоположностей — Иешуа и сатана Воланд, Иешуа и Пилат, Мастер и окружающее его непонимание. В финале звучит мысль «рукописи не горят» - человеческое созидание, духовность, как продукт человеческой жизни - вечны.
В этом произведении ощущается острый болевой поток. Создавая этот роман, Булгаков будто предчувствовал, что пишет последнюю свою книгу и вместил в него все свои муки, веру и надежду.

Май-Эстер Мурдмаа.

В 2014 году спектакль получил Гран-при фестиваля «Йошкар-Ола театральная».


Мастер и Маргарита
Краткое содержание

В 1928-1929 гг., в один из самых тяжелых периодов своей жизни, М. А. Булгаков почти одновременно приступает к созданию трех произведений: романа о дьяволе, пьесы под названием «Кабала святош» и комедии, которая вскоре будет уничтожена вместе с начатым романом. Более всего писателя волновал вопрос: что же происходит в России, пережившей «великую социальную революцию», и что ожидает ее в будущем? Причем, в первую очередь, его как истинного художника волновал вопрос о нравственном, духовном состоянии народа. Первые редакции романа были написаны в 1928-1929 гг. и, как известно, сожжены автором. В письме правительству СССР от 28 марта 1930 г. он пишет: «Погибли не только мои прошлые произведения, но и настоящие и все будущие. И лично я, своими руками, бросил в печку черновик романа о дьяволе...» ' Сохранились лишь две тетради черновиков и наброски отдельных глав.

Осенью 1932 г. М. А. Булгаков вновь возвращается к своему замыслу, и теперь уже окончательно. В роман вводятся новые герои: сначала Маргарита, затем Мастер. Появление в романе образа Маргариты, а вместе с ним темы о великой и вечной любви, многие исследователи творчества Булгакова связывают с его женитьбой на Елене Сергеевне Шиловской. Позднее в статье «О пьесе «Бег» и ее авторе» она скажет об их знакомстве и предначертанное их соединения: «Это была судьба».

10 марта 1940 г. скончался Михаил Афанасьевич Булгаков. Смыслом жизни его жены стала публикация романа. Она сама перепечатала его и была его первым редактором. Елена Сергеевна перепечатывала роман дважды - в 1940 и в 1963 гг.

Три сюжетные линии «Мастера и Маргариты» (философская - Иешуа и Понтий Пилат, любовная - Мастер и Маргарита, мистическая и сатирическая - Воланд, его свита и москвичи), облеченные в свободную, яркую, порой причудливую форму повествования, тесно связаны между собой образом Воланда.

Завязкой романа является сцена на Патриарших прудах: спор Михаила Александровича Берлиоза и Ивана Бездомного с незнакомцем о существовании Бога. На вопрос Воланда о том, «кто же управляет жизнью человеческой и всем вообще распорядком на земле», если Бога нет, Иван Бездомный, «человек невежественный», по словам Мастера, воспитанный в лучших традициях атеистической пропаганды, отвечает: «Сам человек и управляет». Однако дальнейшее развитие сюжета как бы опровергает этот тезис. Автор раскрывает относительность человеческого знания, предопределенность жизненного пути и в то же время утверждает ответственность человека за свою судьбу. Что есть истина в этом непредсказуемом мире? Существуют ли неизменные, вечные нравственные ценности? Эти вопросы ставятся М. А. Булгаковым в библейских главах, которые, несомненно, являются идейным центром романа. Ход современной жизни смыкается с повествованием Мастера о Понтий Пилате. Затравленный сворой литературных критиков в своей земной жизни, Мастер получает бессмертие в Вечности.

Сюжетные линии двух романов завершаются, пересекаясь в одной пространственно-временной точке - в Вечности, где Мастер и его герой Понтий Пилат встречаются и обретают «прощение и вечный приют». Коллизии, ситуации и персонажи библейских глав, зеркально отражаясь в московских главах, содействуют такому сюжетному завершению и помогают раскрытию философского смысла романа.