Лауреат премии правительства Российской Федерации
Имени Фёдора Волкова за вклад в развитие театрального искуства
Конкурс артистов в оркестре театра:
09
июня 2020
Театр в Энциклопедии. Владимир Регельский.
Регельский Владимир Геннадьевич (род. 27.05.1950) – бас, заслуженный артист МАССР (1991).
Родился в с. Азаново Медведевского района. В 1967 г. поступил в Йошкар-Олинское музыкальное училище на вокальное отделение, где учился сначала в классе Н. Н. Востокова и А. М. Матвеевой. После окончания учебы в 1973 г. был направлен в хор музыкального театра.
Работа в хоре стала для него своеобразным стартом в освоении и постижении профессии актера. Благодаря прекрасным данным: высокий рост, статная фигура, глубокому бархатный и проникновенный голос, ему постепенно стали поручать небольшие роли в детских спектаклях, позже – в опереттах. Так постепенно нарабатывался опыт и вот уже с 1995 г. он стал солистом театра.
Среди исполненных партий В. Регельского так называемые «роли второго плана», и от самого артиста зависело умение сделать их яркими, но при этом, что очень важно, не перегружать общую драматургию. Зрители запомнили созданные им образы Бартоло в «Севильском цирюльнике» Дж. Россини, Зарецкого и Бертрана в «Евгении Онегине» и «Иоланте» П. Чайковского, неподражаемого графа Чепрано в «Риголетто» Дж. Верди, Малюту Скуратова в «Царской невесте» Н. Римского-Корсакова, Писаря в «Майской ночи» Н. Римского-Корсакова, Комиссара в «Чио-Чио-сан» Дж. Пуччини. Все эти партии очень разные по характеру, эмоциям, стилю, но В. Регельский для каждого смог найти необходимые краски, тонкие нюансы. Он умело сценически подчеркивал манеры героя, его походку, создавал мизансцены и великолепные актерские ансамбли с партнерами. Не обошлись без его участия постановки марийских опер: в «Акпатыре» Э. Сапаева он спел партию Повстанца, а в опере Э. Архиповой «Алдиар» – партию Орзая.
Такими же яркими и запоминающимися стали его герои в классических опереттах И. Кальмана (Ронс в «Сильве», Синг в «Баядере», князь Эстергази в «Марице», Пуассон в «Мистере Иксе»), Ф. Легара (Боган в «Веселой вдове», Нотариус в «Графе Люксембурге»), И. Штрауса (Герцог в «Короле вальса», Орловский в «Летучей мыши», граф Омонай в «Цыганском бароне»), а также в отечественных и современных опереттах, музыкальных комедиях и мюзиклах. Каждого из них В. Регельский наделял индивидуальными жестами, мимикой, особыми сценическими движениями и их порой неожиданной переменой характера.
Родился в с. Азаново Медведевского района. В 1967 г. поступил в Йошкар-Олинское музыкальное училище на вокальное отделение, где учился сначала в классе Н. Н. Востокова и А. М. Матвеевой. После окончания учебы в 1973 г. был направлен в хор музыкального театра.
Работа в хоре стала для него своеобразным стартом в освоении и постижении профессии актера. Благодаря прекрасным данным: высокий рост, статная фигура, глубокому бархатный и проникновенный голос, ему постепенно стали поручать небольшие роли в детских спектаклях, позже – в опереттах. Так постепенно нарабатывался опыт и вот уже с 1995 г. он стал солистом театра.
Среди исполненных партий В. Регельского так называемые «роли второго плана», и от самого артиста зависело умение сделать их яркими, но при этом, что очень важно, не перегружать общую драматургию. Зрители запомнили созданные им образы Бартоло в «Севильском цирюльнике» Дж. Россини, Зарецкого и Бертрана в «Евгении Онегине» и «Иоланте» П. Чайковского, неподражаемого графа Чепрано в «Риголетто» Дж. Верди, Малюту Скуратова в «Царской невесте» Н. Римского-Корсакова, Писаря в «Майской ночи» Н. Римского-Корсакова, Комиссара в «Чио-Чио-сан» Дж. Пуччини. Все эти партии очень разные по характеру, эмоциям, стилю, но В. Регельский для каждого смог найти необходимые краски, тонкие нюансы. Он умело сценически подчеркивал манеры героя, его походку, создавал мизансцены и великолепные актерские ансамбли с партнерами. Не обошлись без его участия постановки марийских опер: в «Акпатыре» Э. Сапаева он спел партию Повстанца, а в опере Э. Архиповой «Алдиар» – партию Орзая.
Такими же яркими и запоминающимися стали его герои в классических опереттах И. Кальмана (Ронс в «Сильве», Синг в «Баядере», князь Эстергази в «Марице», Пуассон в «Мистере Иксе»), Ф. Легара (Боган в «Веселой вдове», Нотариус в «Графе Люксембурге»), И. Штрауса (Герцог в «Короле вальса», Орловский в «Летучей мыши», граф Омонай в «Цыганском бароне»), а также в отечественных и современных опереттах, музыкальных комедиях и мюзиклах. Каждого из них В. Регельский наделял индивидуальными жестами, мимикой, особыми сценическими движениями и их порой неожиданной переменой характера.
